5 ສັດຕະວັດແລ້ວແຍກການສ້າງ Sistine Chapel ແລະການຟື້ນຟູຄັ້ງສຸດທ້າຍຂອງມັນ, ເຊິ່ງໄດ້ເປີດເຜີຍໃຫ້ໂລກຮູ້ເຖິງຄຸນລັກສະນະທີ່ບໍ່ຮູ້ຈັກຂອງເຕັກນິກສີຂອງ Michelangelo. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ການສູນເສຍທີ່ປະກອບໄປດ້ວຍການຄົ້ນພົບສີທີ່ບໍ່ຄາດຄິດແມ່ນມີຄວາມລະອຽດແລະສະແດງອອກ, ຄືກັບວ່າພວກເຂົາຖືກຮຽກຮ້ອງໂດຍເຈດຕະນາເພື່ອເຕືອນພວກເຮົາກ່ຽວກັບລັກສະນະປ່ຽນແປງຂອງທຸກສິ່ງໃນໂລກ, ກ່ຽວກັບຄວາມ ຈຳ ເປັນຕ້ອງມີທັດສະນະຄະຕິທີ່ລະມັດລະວັງຕໍ່ສິລະປະ, ເຊິ່ງສະແຫວງຫາທີ່ຈະພາຄົນອອກຈາກ ທຳ ມະດາ, ເປີດປະຕູສູ່ແຜນການອື່ນໆທີ່ມີຢູ່.
ພວກເຮົາເປັນ ໜີ້ ຮູບລັກສະນະຂອງອະນຸລັກສະຖາປັດຕະຍະ ກຳ ສິນລະປະຂອງຄຣິສຕຽນຕໍ່ Francesco della RUA, aka Pope Sixtus IV, ເຊິ່ງເປັນຕົວເລກທີ່ບໍ່ແນ່ນອນໃນຜົນຂອງວຽກງານສາດສະ ໜາ ຈັກຂອງລາວ, ແຕ່ມີຈຸດປະສົງໃນການສະແດງສິລະປະແລະວິທະຍາສາດ. ໄດ້ຮັບການຊີ້ ນຳ ໂດຍເຈດຕະນາສາດສະ ໜາ ໃນເວລາສ້າງໂບດເຮືອນ, ລາວບໍ່ສາມາດຄາດເດົາໄດ້ວ່າ ສຳ ລັບໂລກທັງ ໝົດ, ສາລາ Sistine Chapel ຈະກາຍເປັນສັນຍາລັກຂອງຍຸກທັງ ໝົດ - Renaissance, ສອງ hypostases ຂອງມັນອອກຈາກສາມ, the Renaissance ແລະສູງສຸດ.
ຈຸດປະສົງຕົ້ນຕໍຂອງໂບດແມ່ນເຮັດ ໜ້າ ທີ່ເປັນບ່ອນເລືອກຕັ້ງຂອງພະສັນຕະປາປາໃນກອງປະຊຸມສະມາຊິກພັກ cardinals. ມັນໄດ້ຖືກອຸທິດແລະອຸທິດໃຫ້ສົມມຸດຕິຖານຂອງເວີຈິນໄອແລນໃນເດືອນສິງຫາປີ 1483 ຕາມປະຕິທິນຈູລຽນ. ໃນມື້ນີ້, Sistine Chapel ແມ່ນຫໍພິພິທະພັນ Vatican ທີ່ບໍ່ມີການແຂ່ງຂັນ, ເຊິ່ງມີຮູບແຕ້ມປະດັບປະດາທີ່ມີຄ່າເຊິ່ງພັນລະນາເຖິງຫົວຂໍ້ໃນພຣະ ຄຳ ພີ.
ມຸມມອງພາຍໃນຂອງ Sistine Chapel
ຜົນງານການແຕ້ມຮູບຂອງຝາທາງທິດ ເໜືອ ແລະທິດໃຕ້ແມ່ນການເລີ່ມຕົ້ນຂອງການສ້າງພາຍໃນໂບດ. ພວກເຂົາເອົາມັນຂຶ້ນ:
- Sandro Botticelli;
- Pietro Perugino;
- Luca Signorelli;
- Cosimo Rosselli;
- Domenico Ghirlandaio;
ພວກເຂົາເປັນນັກແຕ້ມຂອງໂຮງຮຽນແຕ້ມຮູບ Florentine. ໃນເວລາສັ້ນໆທີ່ ໜ້າ ປະຫລາດໃຈ - ປະມານ 11 ເດືອນ - ສອງຮອບວຽນຂອງຮູບແຕ້ມປະດັບ 16 ໄດ້ຖືກສ້າງຂື້ນ, 4 ໃນນັ້ນບໍ່ລອດ. ກຳ ແພງ ເໜືອ ແມ່ນລາຍລະອຽດກ່ຽວກັບຊີວິດຂອງພຣະຄຣິດ, ກຳ ແພງດ້ານໃຕ້ແມ່ນເລື່ອງຂອງໂມເຊ. ຈາກເລື່ອງລາວໃນພຣະ ຄຳ ພີກ່ຽວກັບພຣະເຢຊູໃນວັນນີ້, ການ ກຳ ເນີດຂອງພຣະຄຣິດແມ່ນ ກຳ ລັງຫາຍສາບສູນ, ແລະຈາກປະຫວັດສາດຢູ່ຝາໃຕ້, ກຳ ແພງຫີນຄົ້ນພົບຂອງໂມເຊບໍ່ໄດ້ໄປເຖິງພວກເຮົາ, ທັງສອງແມ່ນວຽກງານໂດຍ Perugino. ພວກເຂົາຕ້ອງໄດ້ຮັບການບໍລິຈາກເພື່ອຮູບພາບຂອງການຕັດສິນສຸດທ້າຍ, ເຊິ່ງຕໍ່ມາ Michelangelo ເຮັດວຽກ.
ເພດານ, ດັ່ງທີ່ໄດ້ຄິດຄົ້ນໃນເບື້ອງຕົ້ນ, ເບິ່ງແຕກຕ່າງກັນ ໝົດ ກ່ວາທີ່ພວກເຮົາເຫັນໃນຕອນນີ້. ມັນໄດ້ຖືກຕົກແຕ່ງດ້ວຍຮູບດາວທີ່ຈາງລົງໃນຄວາມເລິກຂອງທ້ອງຟ້າ, ຖືກສ້າງຂື້ນໂດຍມືຂອງ Pierre Matteo d'Amelia. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ໃນປີ 1508, ພະສັນຕະປາປາ Julius II della RUA ໄດ້ແຕ່ງຕັ້ງໃຫ້ Michelangelo Buonarotti ຂຽນເພດານ. ວຽກງານດັ່ງກ່າວໄດ້ ສຳ ເລັດລົງໃນປີ 1512. ຄຳ ຕັດສິນສຸດທ້າຍຕໍ່ແທ່ນບູຊາຂອງ Sistine Chapel ໄດ້ຖືກແຕ້ມໂດຍນັກແຕ້ມໂດຍ ຄຳ ສັ່ງຂອງພະສັນຕະປາປາ Paul III ໃນລະຫວ່າງປີ 1535 ເຖິງ 1541.
ຊ່າງແກະສະຫຼັກ Fresco
ຫນຶ່ງໃນລາຍລະອຽດພິເສດຂອງການສ້າງ Sistine Chapel ແມ່ນສະພາບການຂອງວຽກງານຂອງ Michelangelo. ລາວ, ຜູ້ທີ່ເຄີຍເວົ້າວ່າລາວເປັນຊ່າງແກະສະຫຼັກ, ມີຈຸດປະສົງເພື່ອແຕ້ມຮູບແຕ້ມປະດັບທີ່ຄົນໄດ້ຊົມເຊີຍມາເປັນເວລາຫຼາຍກວ່າ 5 ສັດຕະວັດ. ແຕ່ໃນເວລາດຽວກັນ, ລາວຕ້ອງໄດ້ຮຽນຮູ້ສິລະປະຂອງການແຕ້ມຮູບ ກຳ ແພງທີ່ມີໃນການປະຕິບັດແລ້ວ, ຂຽນຄືນເພດານທີ່ມີຊື່ສຽງຂອງປະເທດອາເມລິກາແລະບໍ່ແມ່ນແຕ່ບໍ່ສາມາດປະຕິບັດຕາມ ຄຳ ສັ່ງສອນຂອງຄົນປ່າ. ຕົວເລກໃນຂົງເຂດວຽກງານຂອງລາວໄດ້ຖືກ ຈຳ ແນກດ້ວຍຮູບແບບປະຕິມາ ກຳ, ແຕກຕ່າງຈາກສິ່ງທີ່ຖືກສ້າງຂື້ນມາກ່ອນລາວ, ພວກເຂົາໄດ້ສະແດງອອກເປັນ ຈຳ ນວນແລະຄວາມມະຫັດສະຈັນເຊິ່ງໃນຄັ້ງ ທຳ ອິດຮູບແຕ້ມປະດັບປະດາໄດ້ຖືກອ່ານເປັນຮູບປະກອບພື້ນຖານ.
ສິ່ງທີ່ບໍ່ຄືກັບສິ່ງທີ່ມີຢູ່ກ່ອນ ໜ້າ ນີ້ມັກຈະເຮັດໃຫ້ມີການປະຕິເສດ, ເພາະວ່າຈິດໃຈເຫັນວ່າຄວາມ ໃໝ່ ເປັນການ ທຳ ລາຍຂອງກະດານ. ຮູບແຕ້ມປະດັບປະດາຂອງ Michelangelo Buonarotti ໄດ້ເຮັດໃຫ້ມີການປະເມີນຄວາມຂັດແຍ້ງກ່ຽວກັບຄົນໃນສະ ໄໝ ກ່ອນແລະລູກຫລານ - ພວກເຂົາທັງສອງໄດ້ຮັບການຍົກຍ້ອງໃນຊ່ວງຊີວິດຂອງນັກສິລະປິນແລະຖືກກ່າວໂທດຢ່າງໂຫດຮ້າຍຍ້ອນການເປືອຍກາຍຂອງໄພ່ພົນໃນພຣະ ຄຳ ພີ.
ໃນການວິພາກວິຈານ, ພວກເຂົາເກືອບຈະເສຍຊີວິດ ສຳ ລັບຄົນລຸ້ນຕໍ່ໄປ, ແຕ່ໄດ້ຮັບການເຊີດຊູຈາກນັກຮຽນຂອງນັກສິລະປິນຄົນ ໜຶ່ງ ຊື່ວ່າ Daniele da Volterra. ພາຍໃຕ້ໂປໂລ IV, ຕົວເລກໃນຮູບແຕ້ມສຸດທ້າຍສຸດທ້າຍຂອງເຄື່ອງ ກຳ ເນີດໄດ້ຖືກແຕ້ມດ້ວຍສີມືຢ່າງຄ່ອງແຄ້ວ, ສະນັ້ນ, ຫລີກລ້ຽງການແກ້ແຄ້ນຕໍ່ວຽກຂອງນາຍ. drapery ໄດ້ຖືກສ້າງຂື້ນໃນລັກສະນະດັ່ງກ່າວທີ່ຝາປະດັບບໍ່ໄດ້ຮັບຄວາມເສຍຫາຍໃນທາງໃດກໍ່ຕາມເມື່ອພວກເຂົາຖືກຕັດສິນໃຈໃຫ້ຟື້ນຟູຄືນ ໃໝ່ ຕາມຮູບແບບເດີມ. ບັນທຶກສືບຕໍ່ເຮັດຫຼັງຈາກສະຕະວັດທີ 16, ແຕ່ວ່າໃນໄລຍະການຟື້ນຟູພຽງແຕ່ສິ່ງ ທຳ ອິດຂອງມັນຖືກປະໄວ້ເປັນຫຼັກຖານປະຫວັດສາດກ່ຽວກັບຄວາມຕ້ອງການຂອງຍຸກສະ ໄໝ.
ຮູບແຕ້ມດັ່ງກ່າວສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງຄວາມປະທັບໃຈຂອງເຫດການທົ່ວໂລກທີ່ຂະຫຍາຍຕົວໄປທົ່ວຕົວເລກສູນກາງຂອງພຣະຄຣິດ. ມືຂວາຍົກຂຶ້ນມາຂອງລາວບັງຄັບຕົວເລກທີ່ພະຍາຍາມປີນຂຶ້ນ, ລົງມາກັບ Charon ແລະ Minos, ຜູ້ປົກຄອງຂອງນະລົກ; ໃນຂະນະທີ່ມືຊ້າຍຂອງລາວດຶງຜູ້ຄົນໄປທາງຂວາຂອງລາວໃນຖານະເປັນຜູ້ທີ່ຖືກເລືອກແລະຊອບ ທຳ ໄປສູ່ສະຫວັນ. ຜູ້ພິພາກສາຖືກລ້ອມຮອບດ້ວຍໄພ່ພົນ, ຄືກັບດາວເຄາະທີ່ຖືກດຶງດູດຈາກດວງອາທິດ.
ມັນແມ່ນເປັນທີ່ຮູ້ຈັກວ່າມີຫຼາຍກ່ວາຫນຶ່ງໃນຍຸກສະໄຫມຂອງ Michelangelo ຖືກຈັບໃນ fresco ນີ້. ນອກຈາກນັ້ນ, ຮູບແຕ້ມຂອງຕົວເອງກໍ່ປະກົດຕົວສອງຄັ້ງໃນຮູບແຕ້ມ - ໃນຜິວທີ່ຖືກຖອດອອກ, ເຊິ່ງຖືໂດຍ Saint Bartholomew ຢູ່ໃນມືຊ້າຍຂອງລາວ, ແລະໃນການຄາດເດົາຂອງຕົວເລກຊາຍໃນແຈເບື້ອງຊ້າຍດ້ານລຸ່ມຂອງຮູບ, ໃຫ້ແນ່ໃຈເບິ່ງຄົນທີ່ລຸກຂື້ນຈາກຂຸມຝັງສົບ.
ການແຕ້ມຮູບຂອງຫ້ອງໂຖງຂອງໂບດ Sistine
ໃນເວລາທີ່ Michelangelo ໄດ້ແຕ້ມຮູບໂບດ, ລາວບໍ່ໄດ້ເລືອກ ຕຳ ແໜ່ງ ດຽວທີ່ຈະເອົາຮູບແຕ້ມປະດັບທີ່ມີຫົວຂໍ້ໃນພຣະ ຄຳ ພີມາເບິ່ງ. ສັດສ່ວນຂອງແຕ່ລະຮູບຮ່າງແລະຂະ ໜາດ ຂອງກຸ່ມແມ່ນຖືກ ກຳ ນົດໂດຍຄວາມ ສຳ ຄັນຂອງຕົວເອງ, ບໍ່ແມ່ນຕາມ ລຳ ດັບຊັ້ນ. ດ້ວຍເຫດຜົນດັ່ງກ່າວ, ຕົວເລກແຕ່ລະຄົນຈຶ່ງຮັກສາຄວາມເປັນສ່ວນຕົວຂອງຕົວເອງ, ແຕ່ລະຕົວເລກຫຼືກຸ່ມຂອງຕົວເລກມີພື້ນຖານຂອງຕົວເອງ.
ການແຕ້ມຮູບປັ້ນດິນເຜົາແມ່ນທາງດ້ານເຕັກນິກແມ່ນວຽກທີ່ຫຍຸ້ງຍາກທີ່ສຸດ, ເພາະວ່າວຽກງານດັ່ງກ່າວໄດ້ຖືກປະຕິບັດຕາມການຂູດເປັນເວລາ 4 ປີ, ເຊິ່ງຕົວຈິງແລ້ວແມ່ນເວລາສັ້ນໆ ສຳ ລັບວຽກງານຂອງຂະ ໜາດ ນີ້. ສ່ວນໃຈກາງຂອງຫໍຄອຍແມ່ນຖືກຄອບຄອງດ້ວຍຮູບແຕ້ມ 9 ແຜ່ນຈາກ 3 ກຸ່ມ, ແຕ່ລະກ້ອນແມ່ນລວມກັນໂດຍຫົວຂໍ້ສັນຍາເກົ່າດຽວ:
- ການສ້າງໂລກ ("ການແຍກແສງສະຫວ່າງຈາກຄວາມມືດ", "ການສ້າງດວງອາທິດແລະດາວເຄາະ", "ການແຍກແຍກຈາກບໍລິເວນອາກາດຈາກນ້ ຳ");
- ປະຫວັດສາດຂອງຄົນ ທຳ ອິດ ("ການສ້າງອາດາມ", "ການສ້າງເອວາ", "ການລົ້ມແລະການຂັບໄລ່ຈາກອຸທິຍານ");
- ເລື່ອງຂອງໂນອາ ("ການເສຍສະລະຂອງໂນເອ", "ນໍ້າຖ້ວມ", "ການດື່ມເຫຼົ້າຂອງໂນອາ").
ຮູບແຕ້ມປະດັບຢູ່ໃນໃຈກາງຂອງເພດານແມ່ນຖືກລ້ອມຮອບດ້ວຍຕົວເລກຂອງສາດສະດາ, ອ້າຍນ້ອງ, ບັນພະບຸລຸດຂອງພຣະຄຣິດແລະອື່ນໆ.
ຊັ້ນລຸ່ມ
ເຖິງແມ່ນວ່າທ່ານບໍ່ເຄີຍໄປຢ້ຽມຢາມວາຕິກັນ, ໃນຮູບພາບ ຈຳ ນວນຫລວງຫລາຍຂອງ Sistine Chapel ທີ່ມີຢູ່ໃນເວັບໄຊຕ໌, ທ່ານສາມາດສັງເກດເຫັນໄດ້ງ່າຍວ່າຊັ້ນລຸ່ມຕ່ ຳ ແມ່ນຖືກຕົບດ້ວຍຜ້າມ່ານແລະບໍ່ດຶງດູດຄວາມສົນໃຈ. ພຽງແຕ່ໃນວັນພັກຜ່ອນ, ບັນດາ draperies ເຫຼົ່ານີ້ຖືກຖອດອອກ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນນັກທ່ອງທ່ຽວສາມາດເບິ່ງຮູບ ສຳ ເນົາຮູບເງົາ.
ບັນດາໂຮງຜະລິດ, ຈາກສະຕະວັດທີ 16, ຖືກທໍໃນ Brussels. ໃນປັດຈຸບັນ, ເຈັດຂອງພວກເຂົາທີ່ໄດ້ລອດຊີວິດສາມາດເຫັນໄດ້ໃນຫໍພິພິທະພັນວາຕິກັນ. ແຕ່ວ່າຮູບແຕ້ມຫລືແຜ່ນກະດານ, ເຊິ່ງພວກມັນຖືກສ້າງຂື້ນນັ້ນແມ່ນຢູ່ລອນດອນ, ໃນຫໍພິພິທະພັນ Victoria ແລະ Albert. ນັກຂຽນຂອງພວກເຂົາໄດ້ຕໍ່ຕ້ານການທົດສອບວຽກພ້ອມກັບຊ່າງຫັດຖະ ກຳ ທີ່ບໍ່ມີຊື່ສຽງ. ພວກເຂົາຖືກແຕ້ມໂດຍ Raphael ຕາມການຮ້ອງຂໍຂອງ Pope Julius II, ແລະຊີວິດຂອງພວກອັກຄະສາວົກແມ່ນຫົວຂໍ້ຫຼັກຂອງບັນດານາຍຊ່າງທີ່ມີຊີວິດຊີວາ, ເຊິ່ງບໍ່ມີຄວາມ ໝາຍ ຕໍ່າກ່ວາຄວາມງາມກ່ຽວກັບຄວາມງາມຂອງພວກເຂົາບໍ່ວ່າຈະເປັນຮູບແຕ້ມປະດັບປະດາ Michelangelo ຫລືຮູບແຕ້ມຂອງຄູອາຈານຂອງລາວ Perugino.
ພິພິທະພັນມື້ນີ້
The Sistine Chapel ຕັ້ງຢູ່ໃນຫໍພິພິຕະພັນວາຕິກັນເຊິ່ງປະກອບດ້ວຍຫໍພິພິທະພັນ 13 ແຫ່ງທີ່ຕັ້ງຢູ່ໃນສອງພະລາດຊະວັງວາຕິກັນ. ການທ່ອງທ່ຽວທີ່ມີການຊີ້ ນຳ 4 ຢ່າງກ່ຽວກັບຄັງເງິນທາງວິນຍານຂອງອີຕາລີສິ້ນສຸດລົງດ້ວຍການຢ້ຽມຢາມໂບດ Sistine, ເຊິ່ງເຊື່ອງຢູ່ລະຫວ່າງ St. Peter's Basilica ແລະຝາຂອງພະລາຊະວັງ Apostolic. ມັນບໍ່ຍາກປານໃດທີ່ຈະຮູ້ວິທີທີ່ຈະເຂົ້າໄປຫໍພິພິທະພັນໂລກແຫ່ງນີ້, ແຕ່ຖ້າການເດີນທາງທີ່ແທ້ຈິງຍັງບໍ່ມີ ສຳ ລັບທ່ານ, ແລ້ວຕໍ່ໄປ ທ່ານສາມາດໃຊ້ເວລາການທ່ອງທ່ຽວແບບເສມືນຂອງວາຕິກັນ. ຫົນທາງ ໜຶ່ງ ຫລືອີກເສັ້ນ ໜຶ່ງ, ທຸກໆເສັ້ນທາງ, ດັ່ງທີ່ພວກເຂົາເວົ້າ, ນຳ ໄປສູ່ເມືອງໂລມ.
ພວກເຮົາແນະ ນຳ ໃຫ້ທ່ານເບິ່ງທີ່ Krutitskoye Compound.
ເຖິງວ່າຕຶກໂບດມີລັກສະນະເປັນປ້ອມປາການ, ແຕ່ພາຍນອກບໍ່ແມ່ນທຸກຄົນຈະເຫັນວ່າມັນມີຄວາມດຶງດູດໃຈເປັນພິເສດ, ແຕ່ແນວຄວາມຄິດຂອງອາຄານແມ່ນຖືກປິດບັງຈາກສາຍຕາຂອງນັກທ່ອງທ່ຽວທີ່ທັນສະ ໄໝ ແລະຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີຄວາມຫລົງໄຫຼໃນສະພາບການຂອງພຣະ ຄຳ ພີ. ມະຫາວິຫານ Sistine ມີຮູບຊົງສີ່ຫລ່ຽມທີ່ເຂັ້ມງວດແລະຂະ ໜາດ ຂອງມັນບໍ່ມີອຸບັດຕິເຫດ - 40,93 ໂດຍຄວາມຍາວແລະຄວາມກວ້າງ 13,41 ແມັດ, ເຊິ່ງເປັນການແຜ່ພັນທີ່ແນ່ນອນຂອງຂະ ໜາດ ຂອງວິຫານໂຊໂລໂມນທີ່ບົ່ງໄວ້ໃນສັນຍາເກົ່າ. ພາຍໃຕ້ຫລັງຄາແມ່ນເພດານທີ່ສວຍງາມ, ມີແສງແດດໄຫຼຜ່ານປະຕູປ່ອງຢ້ຽມຫົກຊັ້ນສູງຂອງຝາທາງ ເໜືອ ແລະໃຕ້ຂອງໂບດ. ອາຄານດັ່ງກ່າວໄດ້ຖືກອອກແບບໂດຍ Baccio Pontelli, ແລະການກໍ່ສ້າງດັ່ງກ່າວໄດ້ຮັບການຊີ້ ນຳ ຈາກວິສະວະກອນ Giovannino de 'Dolci.
ໂບດ Sistine ໄດ້ຮັບການປົວແປງຫຼາຍຄັ້ງ. ການຟື້ນຟູຄັ້ງສຸດທ້າຍ, ສ້າງ ສຳ ເລັດໃນປີ 1994, ໄດ້ເປີດເຜີຍຄວາມສາມາດຂອງສີ Michelangelo ສຳ ລັບສີ. ກຳ ແພງຫີນສີເຫລືອງເຫລື້ອມດ້ວຍສີສັນ ໃໝ່. ພວກເຂົາໄດ້ປະກົດຕົວດ້ວຍສີທີ່ພວກເຂົາຂຽນ. ພຽງແຕ່ພື້ນຫລັງສີຟ້າຂອງສຸດທ້າຍການຕັດສິນສຸດທ້າຍ fresco ສົດໃສ, ເນື່ອງຈາກວ່າ lapis lazuli, ຈາກທີ່ສີຟ້າຖືກສ້າງຂຶ້ນ, ບໍ່ມີຄວາມທົນທານທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່.
ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ສ່ວນ ໜຶ່ງ ຂອງການແຕ້ມຮູບຂອງຕົວເລກທີ່ມີຊັອກໂກແລັດໄດ້ຖືກອະນາໄມອອກໄປພ້ອມກັນກັບການຊອຍທຽນຂອງທຽນ, ແລະສິ່ງນີ້, ແຕ່ ໜ້າ ເສຍດາຍ, ໄດ້ຮັບຜົນກະທົບບໍ່ພຽງແຕ່ຈຸດເດັ່ນຂອງຕົວເລກເທົ່ານັ້ນ, ສ້າງຄວາມປະທັບໃຈຂອງຄວາມບໍ່ສົມບູນ, ແຕ່ວ່າຕົວເລກ ຈຳ ນວນ ໜຶ່ງ ກໍ່ໄດ້ສູນເສຍຄວາມສະແດງອອກ. ນີ້ແມ່ນສ່ວນ ໜຶ່ງ ແມ່ນຍ້ອນຄວາມຈິງທີ່ວ່າ Michelangelo ໄດ້ເຮັດວຽກໃນຫລາຍເຕັກນິກເພື່ອສ້າງຮູບແຕ້ມປະດັບປະດາ, ເຊິ່ງຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີວິທີການອື່ນໃນການເຮັດຄວາມບໍລິສຸດ.
ນອກຈາກນັ້ນ, ຜູ້ຟື້ນຟູຕ້ອງເຮັດວຽກກ່ຽວກັບຄວາມຜິດພາດຂອງການຟື້ນຟູໃນເມື່ອກ່ອນ. ບາງທີຄວາມບໍ່ຄາດຄິດຂອງຜົນໄດ້ຮັບຄວນຈະເຕືອນພວກເຮົາອີກເທື່ອ ໜຶ່ງ ວ່າມັນ ຈຳ ເປັນຕ້ອງເບິ່ງວຽກຂອງຜູ້ສ້າງທີ່ແທ້ຈິງດ້ວຍຄວາມເປີດໃຈ - ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນຄວາມລັບ ໃໝ່ໆ ຈະຖືກເປີດເຜີຍຕໍ່ສາຍຕາທີ່ຢາກຮູ້.
