ຫີນລັດເຊຍມີ, ໂດຍມາດຕະຖານປະຫວັດສາດ, ບໍ່ດົນມານີ້. ບັນດາແຟນເພງໄດ້ຮັບຄວາມນິຍົມນັບຕັ້ງແຕ່ຊຸມປີ 1960, ແຕ່ວ່າຄວາມພະຍາຍາມທີ່ຈະ "ເອົາ ໜຶ່ງ ໄປຫາ ໜຶ່ງ" ການຕີຂອງຕາເວັນຕົກເມື່ອ 5 ປີກ່ອນແມ່ນເວົ້າໄດ້ວ່າມີຄວາມຄິດສ້າງສັນເອກະລາດ. ນັກດົນຕີສະ ໝັກ ຫຼິ້ນໂຊວຽດ (ຖ້າທ່ານຈະເປັນເອກະລາດ) ນັກດົນຕີໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນສະແດງສິ່ງທີ່ແທ້ຈິງຫຼາຍຫຼື ໜ້ອຍ ກວ່າບ່ອນໃດ ໜຶ່ງ ໃນຕົ້ນຊຸມປີ 1970. ແລະຢູ່ໃນກາງທົດສະວັດນັ້ນ, "ເຄື່ອງຈັກເວລາ" ຖືກຟ້າວຟັ່ງດ້ວຍແຮງແລະຫລັກ. ການເຄື່ອນໄຫວກ້ອນຫີນໄດ້ບັນລຸຈຸດສູງສຸດໃນຕົ້ນຊຸມປີ 1980, ແລະດ້ວຍການລົ້ມລົງຂອງສະຫະພາບໂຊວຽດ, ໂງ່ນຫີນໄດ້ກາຍເປັນ ໜຶ່ງ ໃນປະເພດຂອງດົນຕີປpopອບປິງພ້ອມທັງຂໍ້ດີແລະຂໍ້ເສຍຂອງມັນ.
ມັນຄວນຈະໄດ້ຮັບຍົກໃຫ້ເຫັນວ່າການເຄື່ອນໄຫວຫີນຢູ່ໃນສະຫະພາບໂຊວຽດມີຂອບເຂດທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ທີ່ສຸດໃນໄລຍະເວລາຂອງການຂົ່ມເຫັງດ້ານອຸດົມການທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ທີ່ສຸດ. ຢູ່ໃນຕົວເມືອງໃຫຍ່, ຈຳ ນວນກຸ່ມທີ່ນັບຫລາຍສິບຄົນ, ແລະຫລາຍຮ້ອຍຄົນໄດ້ເຂົ້າໄປໃນສະໂມສອນ Rock ຕ່າງໆ. ແລະໃນເວລາທີ່“ ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງທີ່ເຮັດໃຫ້ພວກເຮົາຕື່ນເຕັ້ນໃນເວລາກາງຄືນທີ່ເຕັມໄປດ້ວຍຂີ້ຝຸ່ນ”, ມັນໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າບໍ່ມີນັກສະແດງທີ່ມີຄວາມພ້ອມຫລາຍທີ່ຈະເຮັດວຽກເປັນມືອາຊີບ. ໂງ່ນຫີນລັດເຊຍແມ່ນຄ້າຍຄືບານເຕະ: ເຖິງແມ່ນວ່າ 20 ທີມຍັງບໍ່ໄດ້ຖືກເລືອກເຂົ້າໃນລີກສູງສຸດ.
ປະເພດ ໃໝ່ໆ ປະກົດຂື້ນໃນດົນຕີເກືອບທຸກໆປີ, ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ໃນປະເທດຕາເວັນຕົກ, "ຜູ້ເກົ່າ" ໄດ້ຮັບກຽດໃນປະເທດຣັດເຊຍ. ວົງດົນຕີຍັງເປັນທີ່ນິຍົມ, ເຊິ່ງສະມາຊິກແລະແຟນເພງໄດ້ຖືກ“ ແນະ ນຳ” ສຳ ລັບການສະແດງຄອນເສີດທີ່ຜິດກົດ ໝາຍ, ແລະນັກວິຊາການແລະວິສະວະກອນສຽງໄດ້ຖືກ ຈຳ ຄຸກຍ້ອນຂາຍເຄື່ອງຂະຍາຍຫລື ລຳ ໂພງ. ມັນຄົງຈະບໍ່ແມ່ນວ່າ "Alice", DDT, "ຕູ້ປາ", "Chaif" ຫຼື "Nautilus Pompilius", ຖ້າມັນໄດ້ຮັບການຟື້ນຟູ, ຈະເຕົ້າໂຮມກັນເຊັ່ນດຽວກັບ Cord, ຜູ້ຊົມຫລາຍກວ່າ 60,000 ຄົນທີ່ສະ ໜາມ ກິລາ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ກຸ່ມເຫຼົ່ານີ້ແລະກຸ່ມໄວ ໜຸ່ມ ກໍ່ບໍ່ໄດ້ສະແດງຢູ່ຕໍ່ ໜ້າ ຫ້ອງໂຖງເປົ່າ. ປະຫວັດສາດຂອງຫີນລັດເຊຍຍັງ ດຳ ເນີນຕໍ່ໄປ, ແຕ່ບາງຂໍ້ເທັດຈິງທີ່ ໜ້າ ສົນໃຈ, ຕະຫລົກຫລືຮູ້ຈັກ ໜ້ອຍ ກໍ່ສາມາດຖືກດຶງມາຈາກມັນແລ້ວ.
1. ກຸ່ມ "ເຄື່ອງເວລາ" ໃນປີ 1976 ໄດ້ຮັບໄຊຊະນະເປັນອັນດັບ 1 ໃນງານເທດສະການ "Tallinn Songs of Youth-76" ເຊິ່ງເປັນຕົວແທນບໍ່ຫຼາຍແລະ ໜ້ອຍ ກວ່າກະຊວງອຸດສາຫະ ກຳ ຊີ້ນແລະນົມຂອງສະຫະພັນຣັດເຊຍ. ກຸ່ມໃນເວລານັ້ນ ກຳ ລັງຝຶກຊ້ອມຢູ່ໃນພະລາດຊະວັງຂອງພະແນກວັດທະນະ ທຳ ພະແນກນີ້, ແຕ່ວ່າມັນເປັນໄປບໍ່ໄດ້ທີ່ຈະໄປງານບຸນຄືດັ່ງທີ່ກ່າວມານັ້ນເອງ. ງານບຸນດັ່ງກ່າວຍັງເປັນທີ່ ໜ້າ ສັງເກດ ສຳ ລັບຄວາມຈິງທີ່ວ່າ "ຕູ້ປາ" ຄັ້ງ ທຳ ອິດໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມໃນງານມະຫະ ກຳ ທາງການ.
"ເຄື່ອງເວລາ" ໃນສະມາດ Eve ຂອງການເພີ່ມຂື້ນຂອງຄວາມນິຍົມຂອງມັນ
2. Vyacheslav Butusov ເຂົ້າມາພົວພັນຢ່າງໃກ້ຊິດກັບດົນຕີ Rock, ເມື່ອປີ 1981, ເປັນນັກຂ່າວ ສຳ ນັກ ໜັງ ສືພິມສະຖາບັນ "ສະຖາປະນິກ", ລາວໄດ້ປົກຄຸມງານບຸນ Rock Sverdlovsk ຄັ້ງ ທຳ ອິດ. ເຫດການດັ່ງກ່າວເກີດຂື້ນຢູ່ສະຖາປັດຕະຍະ ກຳ ທີ່ Butusov ໄດ້ຮຽນ. ລາວໄດ້ຖືກແນະ ນຳ ໃຫ້ ສຳ ພາດ Nastya Poleva ແລະ Alexander Pantykin ຈາກກຸ່ມ Urfin Jus. ເວົ້າລົມກັບ Nastya, Vyacheslav ບາງຢ່າງໄດ້ເອົາຊະນະຄວາມຂີ້ອາຍຂອງລາວ, ແຕ່ໃນການ ສຳ ພາດກັບ Pantykin ລາວໄດ້ຂໍໃຫ້ເພື່ອນຮ່ວມງານຂອງລາວຄົນ ໜຶ່ງ, ມັກຍິງສາວ.
3. ກຸ່ມໂຊວຽດກຸ່ມ ທຳ ອິດທີ່ປະຕິບັດກັບ Phonogram ແມ່ນກຸ່ມ Kino. ໃນປີ 1982, ວົງດົນຕີ, ເຊິ່ງຕໍ່ມາປະກອບມີສອງຄົນຄື Viktor Tsoi ແລະ Alexei Rybin - ບໍ່ມີນັກສະແດງຕີກອງ. ວິສະວະກອນສຽງ Andrei Tropillo ແນະ ນຳ ວ່າພວກເຂົາໃຊ້ເຄື່ອງກອງ - ອຸປະກອນອີເລັກໂທຣນິກທີ່ມີສຽງດັງ. ເຄື່ອງດັ່ງກ່າວແມ່ນຍັງ ເໝາະ ສົມ ສຳ ລັບການບັນທຶກໃນສະຕູດິໂອ, ແຕ່ບໍ່ແມ່ນ ສຳ ລັບຄອນເສີດ - ມັນຕ້ອງໄດ້ສ້າງ ໃໝ່ ຫຼັງຈາກແຕ່ລະເພງ. ດ້ວຍເຫດນັ້ນ, Boris Grebenshchikov ໄດ້ເຊີນຊວນພວກຜູ້ຊາຍໃຫ້ສະແດງໃນງານຄອນເສີດຄັ້ງ ທຳ ອິດຂອງພວກເຂົາເຖິງຈັງຫວະຂອງເຄື່ອງກອງທີ່ຖືກບັນທຶກໄວ້ໃນເຄື່ອງບັນທຶກເທບ. ສຽງຂອງລົດຄັນນີ້ສາມາດໄດ້ຍິນໃນເພງຂອງອາລະບັ້ມ“ 45”.
4. ອັນດັບເພງ "Nautilus" ທີ່ບໍ່ສາມາດເບິ່ງເຫັນໄດ້, ເຊິ່ງລວມມີເພງ cult ບໍ່ພຽງແຕ່ຂອງ Rock, ແຕ່ຂອງດົນຕີໂຊວຽດຊ້າໆ, "ຂ້ອຍຢາກຢູ່ກັບເຈົ້າ", ຖືກບັນທຶກແລະປະສົມຢູ່ໃນອາພາດເມັນຂອງ Dmitry Umetsky ໃນຕົ້ນປີ 1985. ການສະແດງດັ່ງກ່າວໄດ້ຈັດຂຶ້ນທີ່ຫ້ອງໂຖງໃນຫໍພັກຂອງຫໍສະຖາປັດຕະຍະ ກຳ ແລະປະຕິບັດບໍ່ໄດ້ເລີຍ. ແຕ່ໃນບັນດານັກດົນຕີ Rock, ບັນດາບົດເພງໄດ້ສ້າງຄວາມປະທັບໃຈ. ແລະ ສຳ ລັບບາງຄົນ, ຄວາມຮູ້ສຶກນີ້ແມ່ນກະທົບດ້ານລົບ. Pantykin, ຫົກເດືອນກ່ອນຫນ້ານີ້ໄດ້ບອກ Butusov ແລະ Umetsky ວ່າພວກເຂົາບໍ່ມີຫຍັງທີ່ຈະຈັບໃນໂງ່ນຫີນ, ຫຼັງຈາກຟັງ "Invisible" ລາວໄດ້ລຸກຂຶ້ນແລະອອກຈາກຫ້ອງຢ່າງງຽບໆ. ຕັ້ງແຕ່ນັ້ນມາ "Urfin Deuce" ແລະຜູ້ ນຳ ຂອງມັນບໍ່ໄດ້ບັນທຶກສິ່ງທີ່ເປັນຕາ ໜ້າ ຮູ້ສຶກ.
5. ໂດຍເວລາທີ່ກຸ່ມ Chaif ຖືກສ້າງຂື້ນໃນ Sverdlovsk, ພວກເຂົາຮູ້ກ່ຽວກັບຫີນມອດໂກວ່າມັນແມ່ນ "ເຄື່ອງເວລາ", ແລະກ່ຽວກັບຫີນ Leningrad ມັນແມ່ນ "ຕູ້ປາ", Mike (Naumenko, "Zoo") ແລະ Tsoi. ນັກກີຕາໃນອະນາຄົດຂອງ "Chaifa" Vladimir Begunov ໄດ້ພົບເຫັນວ່າ Mike ແລະ Tsoi ກຳ ລັງມາທີ່ Sverdlovsk ສຳ ລັບຄອນເສີດອາພາດເມັນ. ໃນຖານະເປັນ ຕຳ ຫຼວດ, ລາວໄດ້ຮັບຮູ້ຢ່າງງ່າຍດາຍວ່າຫ້ອງແຖວບ່ອນທີ່ Leningraders ຈະມາຮອດ, ແລະໄດ້ຮັບຄວາມ ໝັ້ນ ໃຈໃນເຈົ້າຂອງໂດຍການຊື້ vodka ຫຼາຍໆແກ້ວ. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ອີງຕາມ Begunov ຕົວເອງ, Mike ໄດ້ມາພ້ອມກັບບາງ "monster ສົມບູນຂອງປະເພດທີ່ບໍ່ເປັນທາງການຂອງສັນຊາດຕາເວັນອອກ." ວິນາທີນີ້ຍັງໄດ້ເຂົ້າໄປໃນການສົນທະນາຢ່າງບໍ່ຢຸດຢັ້ງ, ໃນທີ່ສຸດກໍ່ໄດ້ ນຳ ເອົາ Begunov ອອກຈາກຕົວເອງ. ພຽງແຕ່ການກ່າວເຖິງຊື່ "Kino" ແລະສະມາຄົມທີ່ມີທັງນາມສະກຸນຫຼືຊື່ຫຼິ້ນ "Tsoi" ໄດ້ຊ່ວຍໃຫ້ Begunov ຄາດເດົາວ່າຜູ້ທີ່ມີຊື່ສຽງບໍ່ເປັນທາງການ.
Vladimir Begunov ໃນໄວຫນຸ່ມລາວ
6. Artyom Troitsky ໄດ້ໃຫ້ແຮງກະຕຸ້ນທີ່ດີໃນການພັດທະນາເພງ Rock ໃນສະຫະພາບໂຊວຽດ. ໃນຖານະທີ່ເປັນລູກຊາຍຂອງນັກການທູດທີ່ມີຊື່ສຽງ, ລາວເປັນຄົນດີໃນວົງຄະນາຍາດຂອງນັກວັດທະນະ ທຳ ໃນເວລານັ້ນແລະໄດ້ຈັດແຈງການປະກວດແບບບໍ່ເປັນທາງການແລະການສະແດງຄອນເສີດໃນຫ້ອງແຖວ ສຳ ລັບນັກສະແດງ Rockers ສຳ ລັບຕົວແທນຂອງການສ້າງຕັ້ງວັດທະນະ ທຳ Soviet. ນັກປະພັນ, ນັກດົນຕີແລະນັກສິນລະປິນບໍ່ສາມາດມີອິດທິພົນຕໍ່ ຕຳ ແໜ່ງ ຂອງຝ່າຍຊັ້ນສູງຂອງພັກ, ແຕ່ຢ່າງ ໜ້ອຍ Rock, ບໍ່ໄດ້ເປັນສິ່ງທີ່ຢູ່ໃນຕົວຂອງມັນເອງ. ແລະການຊ່ວຍເຫຼືອໃນການບັນທຶກສະຕູດິໂອແລະເຄື່ອງດົນຕີແມ່ນບໍ່ມີປະສິດທິຜົນ ສຳ ລັບຄົນທຸກຍາກໃນສ່ວນໃຫຍ່ຂອງນັກດົນຕີ.
7. ເມື່ອປີ 1979 ເຄື່ອງ Time Time ໄດ້ລົ້ມລົງຢ່າງແນ່ນອນຍ້ອນຄວາມ ສຳ ເລັດ, Vladimir Kuzmin ກໍ່ສາມາດຈົບລົງໄດ້. ຢ່າງຫນ້ອຍ, ພວກເຂົາເວົ້າວ່າ, Andrei Makarevich ໄດ້ສະເຫນີດັ່ງກ່າວ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, Kuzmin ຫຼັງຈາກນັ້ນຫລິ້ນໃນກຸ່ມດຽວກັນກັບ Alexander Barykin ແລະ Yuri Boldyrev ແລະເບິ່ງຄືວ່າລາວ ກຳ ລັງຄິດຢູ່ແລ້ວກ່ຽວກັບການສ້າງ "Dynamics". ຕໍ່ມາ Makarevich ໄດ້ປະຕິເສດ ຄຳ ສະ ເໜີ ດັ່ງກ່າວ.
8. ວິທີການທີ່ບໍ່ສາມາດກວດສອບຂອງ Rock ຂອງລັດເຊຍໄດ້ຖືກສະແດງໃຫ້ເຫັນດີໂດຍເພງ "ເບິ່ງຈາກ ໜ້າ ຈໍ". Butusov ໄດ້ຮັບສາຍ“ Alain Delon ບໍ່ດື່ມ cologne” ໃສ່ລີ້ນຂອງລາວ. Ilya Kormiltsev ໄດ້ແຕ້ມເສັ້ນຢ່າງໄວວາກ່ຽວກັບຄົນຕ່າງແຂວງ, ເຊິ່ງຮູບສັນຍາລັກຂອງລາວແມ່ນຮູບຄົນຂອງນັກສະແດງຊາວຝຣັ່ງຕັດຈາກວາລະສານ. ໃນຈິດໃຈຂອງ Kormiltsev, ຂໍ້ຄວາມແມ່ນບາງສິ່ງບາງຢ່າງຄ້າຍຄືກັບບົດຂຽນກ່ຽວກັບເລື່ອງຊາຕາ ກຳ - ເປັນຢ່າງດີ, ຄົນທີ່ຮູ້ພາສາຫຼາຍສິບສອງພັນສາຈະມີສ່ວນກ່ຽວຂ້ອງກັບແມ່ຍິງແຂວງດັ່ງກ່າວໄດ້ແນວໃດ? Butusov, ໂດຍໄດ້ປັບປຸງຂໍ້ຄວາມ, ເຮັດໃຫ້ມີສຽງດັງດັ່ງກ່າວອອກຈາກຂໍ້ທີ່ Kormiltsev ບໍ່ໄດ້ຄິດເຖິງການປົກປ້ອງຄວາມສົມບູນຂອງຂໍ້ຄວາມຂອງລາວ. Yuri Shevchuk ໄດ້ແຕ້ມເສັ້ນທາງພາຍໃຕ້ປະຫວັດຂອງເພງ. ຜູ້ທີ່ຈັບຫນວດ Ufa, ຜູ້ທີ່ຖືກນໍາໄປ Sverdlovsk ໂດຍລົມທີ່ບໍ່ສາມາດເຂົ້າໃຈໄດ້, ໃນທີ່ປະທັບຂອງ Kormiltsev ຕົບ Butusov ໃສ່ບ່າໄຫລ່ແລະຮ້ອງອອກມາວ່າ: "ທ່ານເຫັນ, Slavka, ທ່ານໄດ້ຮັບເພງທີ່ດີກວ່າຫຼາຍດ້ວຍເນື້ອເພງຂອງທ່ານ!"
9. ນັກກີຕາຂອງກຸ່ມ Chaif Vladimir Vladimir Begunov ເຮັດວຽກເປັນເວລາຫົກປີເປັນພະນັກງານຂອງ Patrol ແລະ Guards Service ໃນ Sverdlovsk. ຄັ້ງ ໜຶ່ງ, ໃນທ້າຍປີ 1985, Vyacheslav Butusov, ເຊິ່ງ ກຳ ລັງຍ່າງຢ່າງສະຫງົບສຸກໄປຫາກອງປະຊຸມປົກກະຕິຂອງສະໂມສອນ Rock Sverdlovsk, ໄດ້ຍິນສຽງຮ້ອງດັງໆຈາກ ຕຳ ຫຼວດ UAZ ຈອດຢູ່ແຄມທາງ: "ພົນລະເມືອງ Butusov, ມາທີ່ນີ້!" ຮອດເວລານັ້ນ, ນັກດົນຕີ Rock ໄດ້ຂົ່ມຂູ່ເຊິ່ງກັນແລະກັນຫຼາຍກັບການເຝົ້າລະວັງ KGB ທີ່ Butusov ໄດ້ຍ່າງໄປຫາລົດລາດຕະເວນ, ຄືກັບ Golgotha. ກອງທະຫານດັ່ງກ່າວ, ເຊິ່ງເປັນຫົວ ໜ້າ Begunov, ຕ້ອງໄດ້ຂາຍທ່າເຮືອທີ່ມີ ຈຳ ນວນ ຈຳ ກັດ.
ນັກແລ່ນຍັງເປັນ ຕຳ ຫຼວດ
10. ຈົນກ່ວາກາງຊຸມປີ 1980, ແຖບຫີນໂຊວຽດສ່ວນໃຫຍ່ມີບັນຫາດ້ານຮາດແວຣ໌. ສິ່ງນີ້ໄດ້ ນຳ ໃຊ້ກັບເຄື່ອງມື, ເຄື່ອງຂະຫຍາຍສຽງແລະ ລຳ ໂພງ, ແລະແມ່ນແຕ່ເຄື່ອງປະສົມແບບ ທຳ ມະດາກໍ່ເບິ່ງຄືວ່າເປັນສິ່ງມະຫັດສະຈັນແທ້ໆ. ເພາະສະນັ້ນ, ນັກດົນຕີມັກຈະກຽມພ້ອມທີ່ຈະສະແດງໂດຍບໍ່ເສຍຄ່າ, ຖ້າວ່າຜູ້ຈັດການສະແດງຄອນເສີດ "ເລື່ອນເຄື່ອງຈັກ" - ໃຫ້ອຸປະກອນຂອງພວກເຂົາ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ເພື່ອເວົ້າວ່າຜູ້ຈັດງານໄດ້ຮັບຜົນປະໂຫຍດທີ່ບໍ່ອາຍຈາກການສະແດງແມ່ນເປັນໄປບໍ່ໄດ້ - ຫີນແລະເຫຼົ້າ, ແລະແມ່ນແຕ່ການຕິດຢາເສບຕິດກໍ່ຍ່າງຢູ່ແຂນ. ໃນຄວາມປະດິດຄິດແຕ່ງ, ນັກດົນຕີສາມາດ ທຳ ລາຍອຸປະກອນທີ່ມີລາຄາແພງໄດ້ຢ່າງງ່າຍດາຍ.
11. ໃນຕອນເຊົ້າຂອງ perestroika, ໃນປີ 1986, ໃນເວລາທີ່ມັນເບິ່ງຄືວ່າທຸກໆຄົນຮູ້ວ່າທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງແມ່ນ "ເປັນໄປໄດ້", ນັກປະພັນ Yuri Saulsky ແລະ Igor Yakushenko ໄດ້ຊວນໃຫ້ Andrei Makarevich ເຂົ້າໄປໃນສະຖາບັນ Gnesinsky. ດ້ວຍຊື່ສຽງແລະເງິນທີ່ມີຊື່ສຽງໃນທົ່ວປະເທດ, ທັງ ໝົດ ນີ້ເຮັດໃຫ້ມີຄວາມ ໝາຍ - Makarevich ບໍ່ໄດ້ຮັບຄ່າພາກຫຼວງຈາກຜົນງານຂອງເພງຂອງລາວໂດຍນັກດົນຕີຄົນອື່ນໆ. ກົງກັນຂ້າມກັບຄວາມຄາດຫວັງຂອງຄົນໂງ່ Makarevich, ຄະນະ ກຳ ມະການຄັດເລືອກໄດ້ໃຫ້ລາວຕີຕົວຈິງ. ຈຸດເດັ່ນແມ່ນການສະແດງຂອງບົດເພງ. ໃນຂໍ້ ທຳ ອິດຂອງ“ ຫິມະ,” ຜູ້ ນຳ ຂອງ“ ເຄື່ອງເວລາ” ໄດ້ຖືກລົບກວນ: ການເວົ້າບໍ່ດີ, ມັນເປັນໄປບໍ່ໄດ້ທີ່ຈະອອກຂໍ້ຄວາມ. ພຽງແຕ່ຫລັງຈາກນັ້ນ Makarevich ຫັນຫນ້າໄປທາງຊ້າຍແລ້ວ.
12. ເພງ ໜຶ່ງ ທີ່ມັກໃນ Vyacheslav Butusov ແມ່ນ "ເຈົ້າຊາຍແຫ່ງຄວາມງຽບສະຫງັດ" ໄດ້ຖືກຂຽນໂດຍລາວກ່ຽວກັບຂໍ້ຂອງນັກກະວີຮັງກາຣີ Endre Adi. ໃນບາງໂອກາດ, Vyacheslav ຊື້ການລວບລວມວຽກງານໂດຍນັກກະວີຮັງກາຣີຢູ່ຕາມຖະ ໜົນ (ມີບາງຄັ້ງ - ໃນໂອກາດໃດຄົນ ໜຶ່ງ ສາມາດຊື້ບົດກະວີຂອງນັກກະວີຮັງກາຣີໃນພາສາລັດເຊຍໃນປະຈຸບັນ?). ບົດກະວີເອງແຕ່ງບົດເພັງດັ່ງກ່າວໃຫ້ລາວ. ເພງດັ່ງກ່າວໄດ້ຖືກລວມເຂົ້າໃນອັນລະບັ້ມແມ່ເຫຼັກ "Invisible" ແລະກາຍເປັນເພງເກົ່າແກ່ທີ່ສຸດໃນອາລະບ້ ຳ ທຳ ອິດ "Nautilus Pompilius", ເຊິ່ງອອກໃນປີ 1989.
13. ໃນໄລຍະການບັນທຶກບົດເພງ "ຈົດ ໝາຍ ອຳ ລາຍາງ" ສຳ ລັບອັນລະບັ້ມສະຕູດິໂອເຕັມຮູບແບບ ທຳ ອິດຂອງກຸ່ມ "Prince of Silence", Alla Pugacheva ເຮັດວຽກເປັນນັກສະແດງ. ສິ່ງທີ່ ສຳ ຄັນກວ່ານັ້ນແມ່ນການປະກອບສ່ວນຂອງອະນາຄົດ Prima Donna ໃນການສະ ໜັບ ສະ ໜູນ ດ້ານເຕັກນິກຂອງການບັນທຶກສຽງ - ມັນແມ່ນ Pugacheva ທີ່ຊວນໃຫ້ Alexander Kalyanov ໃຫ້ສະຕູດິໂອຂອງລາວໃນການບັນທຶກ "The Prince of Silence".
Alla Pugacheva ແລະ "Nautilus Pompilius"
14. ໃນໄລຍະຕົ້ນໆຂອງກິດຈະ ກຳ ຂອງກຸ່ມ Chaif, ຜູ້ ນຳ ຂອງມັນ, ທ່ານ Vladimir Vladimir Shakhrin, ເປັນຮອງຄະນະ ກຳ ມະການຂັ້ນເມືອງ (ເໝາະ ສົມກັບອາຍຸແລະປະກອບອາຊີບເຮັດວຽກ, ຖືກແຕ່ງຕັ້ງໃນເວລາທີ່ທ່ານເດີນທາງໄປເຮັດທຸລະກິດ) ແລະເປັນສະມາຊິກຂອງຄະນະ ກຳ ມະການວັດທະນະ ທຳ. ຫຼັງຈາກການສະແດງຄອນເສີດຄັ້ງ ທຳ ອິດ, ກຸ່ມດັ່ງກ່າວໄດ້ຖືກລວມເຂົ້າໃນລາຍການທີ່ຖືກຫ້າມ. ຫົວ ໜ້າ ຄະນະ ກຳ ມະການດັ່ງກ່າວໄດ້ສະແດງຄວາມຄຽດແຄ້ນຕໍ່ສະຖານະການເມື່ອຫົວ ໜ້າ ກຸ່ມຫ້າມເຮັດວຽກພາຍໃຕ້ການຊີ້ ນຳ ຂອງນາງ (Shakhrin ບໍ່ໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມກອງປະຊຸມ), ແຕ່ນາງບໍ່ສາມາດເຮັດຫຍັງໄດ້.
15. "ວິທີການ" ທີ່ແທ້ຈິງຂອງສາກຫີນໂຊວຽດແມ່ນສິ່ງທີ່ເອີ້ນວ່າ "ລີທົວນີ" (ການອະນຸມັດ) ຂອງບົດເລື່ອງຕ່າງໆ. ຄະນະກໍາມະການພິເສດ, ເຊິ່ງປະກອບມີທັງຜູ້ຊ່ຽວຊານແລະຄົນທີ່ຢູ່ຫ່າງໄກຈາກດົນຕີຢ່າງສົມບູນ, ແລະແມ່ນແຕ່ຈາກ Rock ແລະຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, ຄົນ, ໄດ້ກວດເບິ່ງເນື້ອເພງ. ເຖິງວ່າຈະມີຄວາມຈິງທີ່ວ່າເນື້ອເພງໄດ້ຖືກພິຈາລະນາແລະຖືວ່າເປັນ ໜຶ່ງ ໃນລັກສະນະເດັ່ນໆຂອງຫີນລັດເຊຍ, ຢູ່ໃນເຈ້ຍພວກມັນມັກຈະເບິ່ງເປັນ ໜ້າ ຕາແລະ ໜ້າ ກຽດຊັງ. ດັ່ງນັ້ນ, ຂັ້ນຕອນຂອງລິທົວເນຍບາງຄັ້ງກໍ່ຄ້າຍຄືກັບຄວາມຄິດເຫັນ: ໜຶ່ງ ໃນສະມາຊິກຂອງຄະນະ ກຳ ມະການສາມາດຮຽກຮ້ອງໃຫ້ປ່ຽນ ຄຳ ເວົ້າ“ ອັນ ໜຶ່ງ” ນີ້, ໃນຂະນະທີ່ຄົນອື່ນ ກຳ ລັງຊອກຫາ ຄຳ ເວົ້າທີ່ຫຍາບຄາຍກ່ຽວກັບວິຖີຊີວິດຂອງໂຊວຽດໃນຂໍ້ຄວາມ (ຖ້າບໍ່ມີຫຍັງໃນສັງຄົມໃນບົດເລື່ອງດັ່ງກ່າວ, ພວກເຂົາສາມາດ ຕຳ ນິວ່າຂາດການເຄື່ອນໄຫວ ຕຳ ແໜ່ງ ໃນຊີວິດ). ຫຼັງຈາກພາສາລິດທົວນີຂອງ purgatory, ບົດເພງດັ່ງກ່າວສາມາດປະຕິບັດໄດ້ໃນທີ່ສາທາລະນະ, ແຕ່ໂດຍບໍ່ເສຍຄ່າ - ລີທົວນີບໍ່ໄດ້ໃຫ້ນັກດົນຕີມີສະຖານະພາບທາງການໃດໆ. ບາງຄັ້ງຕະຫລົກໄດ້ອະທິບາຍຄວາມບ້າຂອງບາງເພງຂອງ Aquarium, Kino ແລະກຸ່ມ Leningrad ອື່ນໆຢ່າງຊັດເຈນໂດຍຄວາມປາຖະຫນາທີ່ຈະບໍ່ເຈັບປວດໂດຍຜ່ານຂັ້ນຕອນການອະນຸມັດ. ແລະ ສຳ ລັບກຸ່ມ“ Aria” ຄຳ ຂວັນຂອງຊາວອີຕາລຽນທີ່ມີຊື່ວ່າ“ Will and Reason” ແມ່ນຄ້າຍຄືກັບການເຮັດວຽກໂມງ - ບາງຄັ້ງ, ນອກ ເໜືອ ຈາກຄວາມລະມັດລະວັງຂອງ proletarian, ວັດທະນະ ທຳ ທົ່ວໄປກໍ່ ຈຳ ເປັນເຊັ່ນກັນ. ແມ່ນຢູ່ໃນ "Aria" ພວກເຂົາກໍ່ບໍ່ຮູ້ກ່ຽວກັບ ຄຳ ຂວັນທີ່ວ່າ.
16. ໃນລະດູໃບໄມ້ຫຼົ່ນຂອງປີ 1990, "Nautilus" ກັບສາຍ ໃໝ່, ໂດຍບໍ່ມີ Dmitry Umetsky, ໄດ້ເດີນທາງໄປປະເທດເຢຍລະມັນໃນລົດກະບະຂອງມັນເອງດ້ວຍຊຸດຄອນເສີດ. ມື້ ໜຶ່ງ ລົດ minibus ໄດ້ ໝົດ ນ້ ຳ ມັນ. Butusov ກັບນັກກີຕ້າ Yegor Belkin ແລະນັກຕີກອງ Igor Javad-zade, ຜູ້ທີ່ຫາກໍ່ປະກົດຕົວຢູ່ໃນກຸ່ມ, ໄດ້ໄປ ນຳ ກະປcansອງໄປທີ່ກອງທະຫານທີ່ໃກ້ທີ່ສຸດ. ຫົກເດືອນກ່ອນ ໜ້າ ນີ້, ນັກດົນຕີໂດຍໄດ້ຮັບຄວາມຊ່ວຍເຫຼືອຈາກຮອຍຍິ້ມ, ຮູບຖ່າຍແລະເອກະສານປະຫວັດສາດ, ສາມາດໄດ້ຮັບປີ້ເຂົ້າໄປອາເມລິກາ 10 ໃບ "ສຳ ລັບມື້ນີ້" ຈາກນັກເກັບເງິນ Aeroflot, ເຊິ່ງບໍ່ ໜ້າ ເຊື່ອ. ຮອຍຍິ້ມບໍ່ໄດ້ໄປໃສກັບນາຍທະຫານຂອງກອງທັບໂຊວຽດ - ພວກເຂົາຕ້ອງສະແດງຄອນເສີດກ່ຽວກັບເຄື່ອງມືທີ່ມີຢູ່ໃນ ໜ່ວຍ.
17. ໂດຍທົ່ວໄປ, ເຢຍລະມັນຄົງຈະບໍ່ມີຄວາມ ໝາຍ ໃນແງ່ດີຂອງຜູ້ເຂົ້າຮ່ວມ Nautilus. ກຸ່ມດັ່ງກ່າວໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມການສະແດງຄອນເສີດທີ່ອຸທິດຕົນເພື່ອການຖອນທະຫານໂຊວຽດ (ແນ່ນອນວ່າມີເຫດຜົນທີ່ດີໃນການຈັດງານຄອນເສີດໃຫຍ່). ໂດຍໄດ້ໄປເຖິງສະຖານທີ່ເທິງຍົນຂົນສົ່ງທາງທະຫານ, ນັກດົນຕີທັງສອງຄົນໄດ້ຈັດການໄປສະຖານທີ່ຂອງຄອນເສີດໃກ້ Reichstag ໃນ Berlin. ຢູ່ທີ່ນັ້ນມັນໄດ້ຫັນອອກວ່າການສະແດງຄອນເສີດໄດ້ຖືກເປີດໂດຍບັນດາກອງ. Pyatnitsky ແລະ Aleksandrova, ສືບຕໍ່ "Nautilus Pompilius" ແລະ Lyudmila Zykina, ແລະສິ້ນສຸດກຸ່ມ "Na-Na". ເກືອບບໍ່ວ່າຈະເປັນນັກສະແດງຂອງຊາວຣັດເຊຍຄົນໃດມີໂອກາດໄດ້ສະແດງໃນຄ້າຍພັກແຮມໃນປີນັ້ນ.
18. ບາງທີເພງທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ສຸດຂອງກຸ່ມ Chaif, "Cry ກ່ຽວກັບລາວ," ໄດ້ຖືກຂຽນຂື້ນໃນເວລາທີ່ກຸ່ມໄດ້ປະຕິບັດຕົວຈິງໃນປີ 1989. "Chaif" ລົ້ມລົງຍ້ອນເຫດຜົນຫຼາຍຢ່າງ: ການເງິນ, ແລະການຈັດການຂອງທີມ, ແລະແນ່ນອນການດື່ມເຫຼົ້າທີ່ບໍ່ມີທີ່ສິ້ນສຸດ, ເຊິ່ງ Shakhrin teetotal ໄດ້ຄ່ອຍໆຖືກດຶງດູດເຂົ້າມາ, ມີບົດບາດ. ເພງນີ້ - ບໍ່ແມ່ນນາງຄົນດຽວ, ແນ່ນອນ - ໄດ້ຊ່ວຍວົງດົນຕີໃຫ້ກັບມາຢູ່ ນຳ ກັນ. ແລະມີຢູ່ແລ້ວໃນຄຸນນະພາບມືອາຊີບ ໃໝ່ ແລະດີກວ່າເກົ່າ.
"Chaif" ໃນສະມາດ Eve ຂອງການລົ້ມລົງ
19. ໃນສະ ໄໝ ໂຊວຽດ, ເພື່ອໃຫ້ໄດ້ພື້ນຖານການຊ້ອມ, ທ່ານຕ້ອງການການເຊື່ອມຕໍ່ຫລືການແລກປ່ຽນ (ຂ້ອຍໃຫ້ຫ້ອງ, ແລະເຈົ້າໃຫ້ການສະແດງຄອນເສີດໃນວັນພັກຜ່ອນ). ຫຼັງຈາກນັ້ນເງິນກໍ່ເລີ່ມຕັດສິນໃຈທຸກຢ່າງ. ໃນເວລາດຽວກັນ, ບໍ່ມີຫຍັງປ່ຽນແປງ ສຳ ລັບນັກດົນຕີ - ຜູ້ເລີ່ມຕົ້ນຕ້ອງໄດ້ສວຍໂອກາດທີ່ຈະໄດ້ຮັບຫ້ອງ ສຳ ລັບການຝຶກຊ້ອມໂດຍບໍ່ເສຍຄ່າ. ດັ່ງນັ້ນ, Mikhail Gorshenyov aka "Pot" ແລະ Andrey Knyazev aka "Prince", ຜູ້ທີ່ເຄີຍສຶກສາຮ່ວມກັນຢູ່ໂຮງຮຽນຟື້ນຟູ, ໄດ້ຮັບວຽກເຮັດງານ ທຳ ຢູ່ Hermitage ພຽງແຕ່ຍ້ອນວ່າພະນັກງານຂອງຕົນໄດ້ຈັດສັນທີ່ຢູ່ອາໃສອອກໄປ, ເຖິງແມ່ນວ່າຢູ່ໃນຫ້ອງແຖວຊຸມຊົນ. ນີ້ແມ່ນວິທີທີ່ກຸ່ມ "King ແລະ Jester" ເກີດໃນຫ້ອງໃນອາພາດເມັນຂອງຊຸມຊົນ.
20. ມັນແມ່ນທິດສະດີທີ່ມີຊື່ສຽງວ່າການກົດຂີ່ຂົ່ມເຫັງຂອງນັກດົນຕີ Rock ບໍ່ໄດ້ຮັບແຮງບັນດານໃຈຈາກບັນດານາຍຈ້າງຂອງພັກ, ແຕ່ໂດຍນັກແຕ່ງເພງ "ທາງການ" - ຜູ້ຂຽນ ໃໝ່ ຂົ່ມຂູ່ໂດຍກົງເຖິງລາຍໄດ້ຂອງພວກເຂົາໃນຮູບແບບຂອງຄ່າລິຂະສິດ. ການຢັ້ງຢືນທາງອ້ອມຂອງທິດສະດີນີ້ແມ່ນຄວາມນິຍົມຂອງນັກດົນຕີ Rock ໃນບັນດານັກສ້າງຮູບເງົາ. Rockers ໄດ້ຖ່າຍ ທຳ ຢ່າງຈິງຈັງແລ້ວໃນຊຸມປີ 1970, ແລະດົນຕີຂອງພວກເຂົາຖືກ ນຳ ໃຊ້ຢ່າງເປີດເຜີຍໃນຮູບແບບການສະແດງດົນຕີ. ຍົກຕົວຢ່າງ, ໃນປີ 1987, ໃນທ່າມກາງການຂົ່ມເຫັງຂອງຫີນ, ຜູ້ ນຳ ຂອງ "Alice" Konstantin Kinchev ໄດ້ສະແດງໃນຮູບເງົາເລື່ອງ "Burglar". ນອກເຫນືອໄປຈາກເພງຂອງ "Alice", ຮູບເງົາມີສ່ວນປະກອບຂອງ 5 ແຖບ Rock ອີກ. ແລະມີຫລາຍໆຕົວຢ່າງດັ່ງກ່າວ. ຖ້າຄະນະ ກຳ ມະການສູນກາງຂອງ CPSU ມີຄວາມວິຕົກກັງວົນຫຼາຍກ່ຽວກັບໂງ່ນຫີນອຸດົມການ, ພວກເຂົາຈະບໍ່ໄດ້ຮັບອະນຸຍາດໃຫ້ຖ່າຍຮູບເງົາ, ເຊິ່ງຕາມທີ່ທ່ານຮູ້, ພວກຄອມມູນິດຖືວ່າສິລະປະ ສຳ ຄັນທີ່ສຸດ.
